ศิลปะแยกตัวออก

Hans Baluschek ~ การแยกเบอร์ลิน

Pin
Send
Share
Send
Send





ฮันส์บาลุสเชค (1870-1935) เป็นจิตรกรชาวเยอรมันศิลปินกราฟิกและนักเขียน Baluschek เป็นตัวแทนสำคัญของสัจนิยมวิกฤตของเยอรมันและเขาจึงพยายามวาดภาพชีวิตของคนทั่วไปด้วยความตรงไปตรงมา ภาพวาดของเขาเน้นที่ชนชั้นแรงงานของกรุงเบอร์ลิน เขาเป็นสมาชิกของขบวนการแบ่งแยกเบอร์ลิน (Berlin Secession) กลุ่มศิลปินที่สนใจในการพัฒนาศิลปะสมัยใหม่ แต่ในช่วงชีวิตของเขาเขาเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางที่สุดสำหรับภาพประกอบเพ้อฝันของหนังสือเด็กยอดนิยม Little Peter's Journey to the Moon (ชื่อภาษาเยอรมัน: Peterchens Mondfahrt) Hans Baluschek หลังจากปี 1920 เป็นสมาชิกที่แข็งขันของพรรคประชาธิปไตยสังคมแห่งเยอรมนีซึ่งในเวลานั้นยังคงรับรู้มุมมองของลัทธิมาร์กซ์ในประวัติศาสตร์

Hans Baluschek เกิดเมื่อวันที่ 9 พฤษภาคม 1870 ใน Breslau จากนั้นเป็นเมืองใหญ่อันดับหกของเยอรมนี (ตอนนี้วรอตซวาฟโปแลนด์) ถึง Franz Baluschek วิศวกรรังวัดและรถไฟและภรรยาของเขา เขามีน้องสาวสามคนสองคนเสียชีวิตด้วยวัณโรคในวัยเด็ก หลังจากสงครามฝรั่งเศส - ปรัสเซียและรากฐานของจักรวรรดิเยอรมันในปี ค.ศ. 1871 ฟรานซ์กลายเป็นวิศวกรทางรถไฟอิสระและอาศัยอยู่ในเมืองเล็ก ๆ แห่งหนึ่งของ Haynau (ตอนนี้Chojnów, โปแลนด์) มันเป็นช่วงวัยเด็กของเขาฮันส์ Baluschek พัฒนาความหลงใหลกับทางรถไฟว่าในภายหลังจะปรากฏในภาพวาดของเขา



ในปี 1876 ครอบครัวที่มีฮันส์อายุ 6 ขวบย้ายมาอยู่ที่เบอร์ลินซึ่งในช่วงทศวรรษต่อมาพวกเขาเปลี่ยนที่อยู่อาศัยไม่น้อยกว่าห้าครั้ง เบอร์ลินพบว่าตัวเองอยู่ในท่ามกลางวิกฤติเศรษฐกิจหลังจากตื่นตระหนกของ 2416 แต่ฟรันซ์ Baluschek โชคดีในการบำรุงรักษาทางรถไฟจ้างงานและสามารถช่วยเหลือครอบครัวของเขาในkleinbürgerlich (ชนชั้นกลางเล็กกระทัดรัด) สไตล์ท่ามกลางเพื่อนบ้านชนชั้นกรรมาชีพที่ด้อยกว่าของครอบครัว
หลังจากโรงเรียนประถมฮันส์บัลลัชช์เมื่ออายุ 9 ขวบได้เข้าสู่ Askanische Gymnasium ซึ่งเป็นโรงเรียนมัธยมในเขตเทมเพลฮอฟ - เชินเบิร์กของกรุงเบอร์ลินซึ่งเปิดสอนหลักสูตรด้านมนุษยศาสตร์และวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ
ในช่วงทศวรรษที่ 1880 เด็กหนุ่ม Baluschek ประทับใจอย่างยิ่งกับนิทรรศการภาพวาดของศิลปินชาวรัสเซียที่ชื่อ Vasily Vereshchagin ซึ่งเป็นผลงานที่แสดงให้เห็นถึงความน่าสะพรึงกลัวของสงครามโดยเฉพาะสงครามรัสเซีย - ตุรกีในปี 1877-78 พวกเขาถกเถียงกันอย่างกว้างขวางในแวดวงศิลปะในกรุงเบอร์ลินที่ซึ่งความสมจริงทางกราฟิกของพวกเขาเป็นที่น่าตกใจ Baluschek เริ่มคัดลอกรูปภาพและทาสีฉากสงครามของเขาเองในลักษณะของ Vereshchagin ซึ่งอาจตรวจพบอิทธิพลในงานบางชิ้นของ Baluschek ภายหลัง
2430 ในพ่อของเขาทำงานกับทางรถไฟบนเกาะRügenเยอรมันขนาดใหญ่และครอบครัวย้ายไปอยู่ใกล้ Stralsund ที่ Baluschek จบการศึกษาโรงยิมของเขา ใน Stralsund เขาได้รับอิทธิพลจากอาจารย์ Max Schütteผู้สอนนักเรียนเกี่ยวกับหลักการของลัทธิสังคมนิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งการเน้นความสัมพันธ์ของปัญหาทางเศรษฐกิจและสังคม - และในที่สุดก็ถูกไล่ออกเพราะมุมมองทางการเมืองปีกซ้ายของเขา Baluschek และเพื่อนร่วมชั้นเรียนอุทิศตนเพื่อศึกษาผลงานทางการเมืองที่ได้รับความนิยมของ Tolstoy และ Zola เมื่อ Baluschek ผ่าน Abitur ของเขา (การสอบเข้าโรงเรียน) ในปี 1889 และจบการศึกษาจากโรงยิมเขากล่าวว่าเขาต้องการที่จะเป็นจิตรกร




หลังจากจบการศึกษา Baluschek ได้เข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยศิลปะแห่งเบอร์ลิน (Universität der Künste) ที่ซึ่งเขาเริ่มคุ้นเคยกับมาร์ตินบรันเดนบูร์กจิตรกรชาวเยอรมันซึ่งเขาต้องรักษามิตรภาพตลอดชีวิต อย่างไรก็ตามมหาวิทยาลัยยังคงอนุรักษ์นิยมอยู่แม้จะมีแนวโน้มใหม่ ๆ ทางศิลปะเช่นแนวอิมเพรสชั่นนิสม์นิยมของฝรั่งเศส การเรียนการสอนมุ่งเน้นไปที่เทคนิคแบบดั้งเดิมและประวัติศาสตร์ศิลปะ
Baluschek อาศัยอยู่ในเขตSchönebergของกรุงเบอร์ลิน สมุดภาพร่างที่เก่าแก่ที่สุดของเขาที่รู้จักกันมาตั้งแต่วันที่ 2432 และรวมถึงภาพเหมือนตนเองแสดงให้เขาเห็นในชุดนักเรียน งานแรกของเขาคือฉากการทหารและสงครามพร้อมด้วยภาพชีวิตบนท้องถนนใน Stralsund และ Berlin ในปี 1890 เขาได้แสดงภาพประกอบของความแตกต่างของชนชั้นและชีวิตกรรมกรในเบอร์ลินซึ่งในที่สุดเขาก็แยกตัวออกจากเทคนิคดั้งเดิม

Baluschek ออกจากมหาวิทยาลัยศิลปะในปี 1893 และเริ่มทำงานในฐานะศิลปินอิสระตอนนี้มุ่งเน้นไปที่ความแตกต่างระดับสังคมเกือบทั้งหมดซึ่งทำให้เขากลายเป็นบุคคลภายนอกในฉากศิลปะอนุรักษ์นิยมของ Wilhelmine Germany ในขณะเดียวกันเขากำลังอ่านผลงานที่เหลือไว้ของ Gerhart Hauptmann, Tolstoy, Ibsen, Johannes Schlaf und Arno Holz และได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวรรณคดีนิยมนิยม
ช่วงเวลาสำคัญของการพัฒนาศิลปะของ Bakluschek เริ่มขึ้นในปี 1894 และขยายออกไปเป็นเวลาสองทศวรรษจนกระทั่งเริ่มสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในปี 1914 Baluschek ระบุว่ามีการต่อต้านศิลปะตัวแทนแบบดั้งเดิมและความสัมพันธ์ปลอมแปลงกับศิลปินในวงที่ครอบงำโดยจำแนกภายหลังโดยพวกนาซีในฐานะผู้ประกอบการของ "ศิลปะเสื่อมโทรม") ภาพวาดของ Baluschek จากช่วงเวลานี้แสดงให้เห็นถึงชีวิตในเขตชานเมืองของกรุงเบอร์ลินที่การก่อสร้างโรงงานคอมเพล็กซ์อพาร์ตเมนต์และทางรถไฟกำลังเฟื่องฟูธีมที่เขาชื่นชอบ ได้แก่ โรงงานสุสานและเหนือสิ่งอื่นใดที่คนทำงานทั่วไปของกรุงเบอร์ลิน


ตัวอย่างเช่น 1894 เที่ยงวันของเขาทำงานMittag) แสดงให้เห็นผู้หญิงที่มีเด็ก ๆ นำตะกร้าอาหารกลางวันมาให้ผู้ชายที่ทำงานในโรงงานและกระตุ้น "น่าเบื่อหน่ายไม่รู้จบ"ชีวิตในระดับชนชั้นแรงงานที่มีงานประจำทุกวันซ้ำ ๆ อย่างสม่ำเสมอด้วย Railwayman's Evening Free (Eisenbahner-Feierabend) ในปีพ. ศ. 2438 ธีมนี้แสดงโดยคนงานแต่ละคนที่กลับมาเหนื่อยล้าจากการทำงานกับฉากหลังของการติดตั้งทางรถไฟกองควันและสายรถรางเหนือศีรษะและได้รับการต้อนรับจากเด็ก ๆ ที่เป็นกังวล
ในเวลานั้น Baluschek ยังคงความสัมพันธ์ฉันมิตรกับกวีเปรี้ยวจี๊ด Richard Dehmel รู้จักบทกวีเช่น The Working Man (Der Arbeitmann) และชั้นสี่ (Vierter Klasse) Baluschek ผลิตภาพปกสำหรับผู้หญิงและโลกของ Dehmel (Weib คาดไม่ถึงดาม) คอลเลกชันของบทกวีที่ปรากฏในปี 1896

การพัฒนาความสัมพันธ์กับหลาย Baluschek ซ้าย - เอนนักเขียนกวีและนักเขียนบทละครในหมู่พวกเขา Arno โฮลซ์ที่รู้จักกันเป็นอย่างดีสำหรับ Phantasus (1898) คอลเลคชั่นบทกวีที่บรรยายถึงศิลปินผู้หิวโหยในย่าน Wedding ของกรุงเบอร์ลิน โฮลซ์สำหรับบาลุคเช็คเป็นบุคคลสำคัญของการนิยมใช้วรรณกรรมและเป็นที่ปรึกษาทางจิตวิญญาณ ในเวลานี้ Baluschek ได้พัฒนารูปแบบการวาดภาพของเขาเองโดยใช้เทคนิคการวาดภาพสีน้ำและสีเทา เขาไม่ค่อยทาสีด้วยน้ำมัน พื้นผิวถูกจัดทำขึ้นเป็นครั้งแรกด้วยดินสอดินสอสีน้ำมันซึ่ง Baluschek เชื่อว่าเปิดกว้างสำหรับโทนสีเทาของกรุงเบอร์ลินในระดับชนชั้นแรงงาน
ในช่วงครึ่งหลังของปี 1890 Baluschek ได้รับการยอมรับอย่างต่อเนื่องในฉากศิลปะเบอร์ลินโดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการจัดนิทรรศการในปี 1895-1897 กับ Martin Brandenburg แม้ว่า Baluschek เคยแสดงมาก่อนหน้านี้ในแกลเลอรี่เล็ก ๆ นี่เป็นครั้งแรกที่เขาได้เปิดเผยต่อสาธารณชนที่ใหญ่กว่า ในขณะที่ลีเบอร์มันน์และศิลปินคนอื่น ๆ วาดรูปแบบของชนชั้นกรรมาชีพตอนนี้งานของ Baluschek ถูกมองว่าแปลกใหม่

นักสะสมงานศิลปะในกรุงเบอร์ลิน Karl Bröhanกล่าวว่า "ความซื่อสัตย์โดยตรง"ของ Baluschek"ชิ้นส่วนของชีวิต"เคย"เร้าใจรบกวน"ภาพของเขาเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมที่ไร้มนุษยธรรมและสภาพการทำงานที่เยือกเย็นอยู่ข้างหลังอาคารที่เป็นประกายของสังคมแสดงให้เห็นว่านักวิจารณ์ศิลปะวิลลี่บาทหลวงกล่าว"ที่ถูกซ่อนอยู่เบื้องหลังมากกว่าเรื่องราวที่แสนอบอุ่น".
ในนิทรรศการเหล่านี้นักวิจารณ์ศิลปะต่างพากันประหลาดใจจากภาพหนึ่งไปยังอีกภาพซึ่งบางคนก็พบว่าพวกเขาขาดรสนิยมและความประณีต ในงานเช่น Hasenheide Amusement Park 1895อารมณ์วันหยุดผิวเผินตัดกับการแสดงออกที่เปรี้ยวของผู้ผลิตเครื่องดื่ม ที่นี่ครอบครัวสามารถทำกาแฟได้ 1895ใบหน้าที่เหนื่อยล้าและมีริ้วรอยของผู้หญิงทำให้เกิดอารมณ์คล้ายกันในขณะที่อยู่ใน Tingle-tangle (1890) การตกแต่งภายในที่มีใจรักในยามค่ำคืนที่ตัดกับการแสดงอันน่าประทับใจโดยโสเภณี ในสวนสนุกเบอร์ลินเด็กวัยรุ่นที่สูบบุหรี่สูบบุหรี่เปรียบเทียบกับเด็กที่เป่าลูกโป่งและบ้านใหม่สีน้ำ (1895) แสดงให้เห็นถึงแถวที่น่าเบื่อของตึกแถวใหม่ที่ว่างเปล่าใกล้โรงงาน

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 ฉากงานศิลปะในกรุงเบอร์ลินแบ่งออกเป็นสองค่ายเนื่องจากความไม่พอใจของศิลปินที่มีนวัตกรรมที่มีการจัดแสดงอย่างเป็นทางการตามทำนองคลองธรรมในพิพิธภัณฑ์ของเมือง ภายใต้การนำของอิมเพรสชันนิสต์วอลเตอร์เลสติโกว์ "XI"กลุ่มศิลปะก่อตั้งขึ้นในปี 2435 และได้รับเชิญให้เข้าร่วมในการจัดแสดงนิทรรศการ XI Baluschek 2441 สมาชิกหลายคนของ XI นำโดย Leistikow ก่อตั้งเบอร์ลิน Secession - ในหมู่พวกเขา Baluschek ซึ่งกลายเป็นเลขานุการของกลุ่ม Secession ศิลปินKäthe Kollwitz, Otto Nagel และ Heinrich Zille และปกป้องฝรั่งเศสอิมเพรสชันนิสต์, Pointillism และ Symbolism Baluschek เปิดตัวผลงานของเขาในนิทรรศการ Secession เป็นประจำเพื่อทำลายนักวิจารณ์ตัวอย่างเช่น Waldemar Count von Oriola พรรคเรียกงานของเขาว่า "การลอกเลียนแบบอาละวาดของบรรทัดฐานความงาม".

ในปี 1900 Baluschek ตกหลุมรักกับนักแสดงละครเวที Charlotte von Pazatka-Lipinsky เขาวาดประกาศความรักที่มีต่อเธอในรูปแบบของเทพนิยายซึ่งเขาปรากฏตัวในฐานะเอลฟ์ที่ให้ดอกกุหลาบกับผู้หญิงที่มีลักษณะคล้าย Pzatka-Lipinsky ทั้งคู่แต่งงานกันในปี 2445 และย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านในเขต Tiergarten ของกรุงเบอร์ลิน อย่างไรก็ตามการแต่งงานครั้งแรกของพวกเขาโรแมนติกพิสูจน์แล้วว่าไร้บุตรและไม่พอใจเป็นการส่วนตัวและพวกเขาก็หย่าร้างกันในปี 2456
Baluschek ได้รับการจัดทำขึ้นในปีพ. ศ. 2447 เป็นครั้งแรกในซีรี่ส์เอกสารโดย Hermann Esswein เรื่อง Modern Illustrators ซึ่งต่อมาได้รวม Edvard Munch, Toulouse-Lautrec และ Aubrey Beardsley Esswein เน้นไม่เพียง แต่ภาพประกอบเทพนิยายที่โด่งดังของ Baluschek เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเรนเดอร์แมนที่สง่างามของชีวิตชนชั้นแรงงานในเบอร์ลิน





ในปี 1908 Baluschek กลายเป็นสมาชิกของคณะกรรมการของการแยกเบอร์ลินซึ่งในฐานะที่เขามีส่วนร่วมในการอภิปรายที่ถกเถียงกันมากขึ้น การถือกำเนิดของ Expressionism นำไปสู่ข้อโต้แย้งในหมู่สมาชิกแยกตัวออก ตัวอย่างเช่น Max Beckmann บ่นว่า "ความหยิ่งทะนงหนึ่ง"โดยสายพันธุ์ใหม่ของจิตรกรและ Liebermann ขัดขวางการแสดงของ Secession ที่มีอองรีมาตีสในปี 1910 กลุ่มแยกตัวเปรี้ยว - เปรี้ยวที่แยกตัวใหม่นำโดย Georg Tappert และ Max Pechstein จัดแสดง"นิทรรศการผลงานที่ถูกปฏิเสธโดย Secession เบอร์ลิน"การโต้เถียงในเขตแหลมใน 2456 เร่งรัดการลาออกของศิลปิน 42 แยกตัวออกจากรวมทั้งคณะกรรมการบริหารในหมู่พวกเขา Baluschek ในปีเดียวกันนั้น Baluschek แล้ว 43 แต่งงานกับไอรีนDrösseอดีตนักศึกษาศิลปะอายุ 25 ปี การแต่งงานของพวกเขาทนและในระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งไอรีนให้กำเนิดลูกสาวสองคน

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งมีอิทธิพลอย่างลึกซึ้งต่อวงการศิลปะในกรุงเบอร์ลินและต่อศิลปินแต่ละคน การประกาศสงครามของเยอรมนีต่อรัสเซียและฝรั่งเศสนำไปสู่การปลดปล่อยความตึงเครียดที่ถูกคุมขังซึ่งสร้างมานานหลายทศวรรษเนื่องจากความสัมพันธ์ระหว่างประเทศที่ตึงเครียดและวิกฤตซ้ำ
แม้แต่ในชุมชนศิลปะก็ยังมีการแสดงออกถึงความรักชาติในแง่ดีแม้ว่าศิลปินชาวเยอรมันบางคนเช่น Kollwitz และ Nagel ก็ไม่ได้มีส่วนร่วมในกระแสของความกระตือรือร้นที่เป็นที่นิยม Baluschek และ Liebermann อยู่ในหมู่ผู้ที่มีส่วนร่วมในการวิจารณ์ศิลปะ Paul Cassierer วารสารสงคราม (Kriegszeit) ความพยายามที่จะแสดงการสนับสนุนความพยายามในการทำสงครามโดยชุมชนศิลปะและเพื่อตีพิมพ์รายสัปดาห์ Artists Journal of the War (Künstlerblätter zum Krieg) อดีตสมาชิกแยกตัวหลายคนรวมถึง Beckmann และ Erich Heckel อาสากองทัพเยอรมัน
ท่าทางรักชาติของ Baluschek ขัดแย้งกับความเกลียดชังมายาวนานของเขาต่อสถาบันกษัตริย์ Hohenzollern แต่บางทีอาจเป็นภาพสะท้อนความไม่พอใจพื้นฐานของอิทธิพลของศิลปะฝรั่งเศสในเยอรมนี 2458 ในเขามีส่วนร่วมเกือบสองโหลภาพวาดแผนที่สงครามที่ตีพิมพ์ภายใต้การอุปถัมภ์ของสมาคมโรงพยาบาล มันรวมภาพประกอบของอาวุธที่ทันสมัยพร้อมกับ "ข้อความรักชาติที่เร่าร้อน"และพรรณนาถึงฉากต่อสู้และโรงพยาบาลสนามที่น่าสยดสยอง

แม้ว่าในยุค 40 ของเขา Baluschek อาสารับราชการทหารและในปี 1916 ถูกโพสต์เป็นกองหนุนแรกไปยังแนวรบด้านตะวันตกจากนั้นไปที่แนวรบด้านตะวันออก ในระหว่างการผูกปมของเขาในกองทัพเขาร่างภาพของการต่อสู้ที่เคร่งขรึมมากขึ้น (เพื่อนสนิทของเขามาร์ตินบรันเดนบูร์กผู้แยกตัวได้รับบาดเจ็บสาหัสจากการต่อสู้แพ้ตาและต้องตายจากบาดแผลของเขาหลังจากสงครามในปี 2462) ภาพวาดของ Baluschek 2460 สู่บ้านเกิด (Zur Heimat) แสดงให้เห็นว่าโลงศพของทหารแบกเหรียญสำหรับการขนส่งไปยังประเทศเยอรมนีและกระตุ้นการเสียสละของทหารผู้รักชาติ จุดจบของสงครามในปี 2461 ด้วยความหายนะของเยอรมนีเขย่า Baluscheck ลึกและเขาอยู่ห่างจากการปฏิวัติที่วางไข่สาธารณรัฐไวมาร์ ผลลัพธ์ทางศิลปะของเขาลดน้อยลงไปจนถึงภาพประกอบสองสามภาพและภาพเหมือนตนเองแสดงให้เขาเห็นด้วยความอึมครึม



Baluschek แสดงจำนวนวารสารรวมทั้งแบนเนอร์ภาพประกอบสังคมประชาธิปไตยแห่งชาติ (Illustrierte Reichsbannerzeitung) และหนังสือเรียนและนวนิยาย เสน่ห์ของเขากับการขนส่งทางรถไฟแสดงในภาพประกอบจากช่วงเวลานี้ เขาเป็นปีกซ้ายของโซเชียลเดโมแครตและพอใจกับกิจกรรมของคอมมิวนิสต์ซึ่งเป็นกองกำลังทางการเมืองที่ใหญ่มากในไวมาร์เยอรมนี อนาคตภาพวาดของเขา (Zukunft) ปรากฏเป็นหน้าชื่อเรื่องของวารสารคอมมิวนิสต์ Hammer และ Sickle ในปี 1920 Baluschek เป็นหนึ่งในศิลปินชาวเยอรมัน 10 คนที่ยืนพิงผู้สนับสนุนการประชุมต่อต้านสงครามระหว่างประเทศในปี 2467 ที่อัมสเตอร์ดัม ในปี 1929-31 เขาเป็นผู้อำนวยการฝ่ายแสดงนิทรรศการศิลปะเบอร์ลิน
คาดการณ์ได้หลังจากที่พวกนาซีเข้ามามีอำนาจในเดือนมกราคม 2476 พวกเขาตรา Baluschek เป็น "ศิลปินมาร์กซ์"และจำแนกงานของเขาในฐานะศิลปะที่เสื่อมโทรม (Entartete Kunst) เขาถูกไล่ออกจากโพสต์ทั้งหมดของเขาและถูกแบนจากการจัดแสดง
Hans Baluschek เสียชีวิตเมื่อวันที่ 28 กันยายน 1935 ในกรุงเบอร์ลินอายุ 65 ปีและถูกฝังในสุสานป่า Wilmersdorf ใน Stahnsdorf ทางตอนใต้ของกรุงเบอร์ลินใกล้เมือง Potsdam
















ดูวิดีโอ: Hans Baluschek 1870-1935 (มกราคม 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send